自《真是的狐狸爸爸》之后，韦斯安德森时隔9年再度导演定格动画《犬之岛》。该片在2018年第68届柏林电影节上兼任揭幕片，并夺下了最佳导演奖，这也是他在《布达佩斯大饭店》之后第二度荣获柏林影节奖项。两个月后，《犬之岛》选入了第八届北京国际电影节北京首映单元，影票在149秒内全部销售一空。

4月16日，该片再一在天幕新的彩云影城、中国电影资料馆小西天店与国内首批观众见面。影片也将月于4月20日在内地公映。

小电君第一时间观赏了本片，不难看出，影片中恣意秘藏了编剧的小心思。那么，Get到这些内容必须提早理解什么呢？竟然小电君先来给大家提个醒。《犬之岛》的故事再次发生在20年后虚构的日本Megasaki市，狗狗的数量剧增，犬流感愈演愈烈。日本政府要求将所有的宠物狗全部都送到垃圾岛。

12岁的小男孩阿塔里为了找寻自己心爱的狗狗点点，回到了这座犬之岛，与另外五只狗首领、国王、君主、老板、公爵一起开始了一段解救之旅。如果说《真是的狐狸爸爸》里，韦斯安德森将合为一派的影像世界熟练地运用到了定格动画里，那么，《犬之岛》就是再行一次的升级，细节上的处置更为精确，讲故事的方式也更加有一套。一、编剧运用的小心思本片利用章节体故事情节，全片分成序幕、小飞行员、搜索点点、汇合点、阿塔里的灯五个部分。

影片的节奏较慢，编剧还在其中夹杂了几次闪回，如果不提早理解影片结构，很更容易被搞得一头雾水。而这才是也是此种描写方式的弊病。

我们都告诉这部影片探讨狗狗与人类之间的故事，一旦狗狗沦为电影主角时，对话交流就沦为了一个问题。韦斯安德森在影片中防止丢弃让狗狗必要说出，而是在影片开始时提醒早已将犬吠的声音翻译成英语，以减少合理性。

片中牵涉到到英语和日语两种语言，除了狗狗说出被处置成英语，小林市长的讲话也通过齐声口译变为了英语，这些部分皆有中文翻译。小男孩阿塔里在片中说道的是日语，虽然他的台词不多，但是这部分基本没中文翻译。不过，由此而产生的观感是十分尤其的，如果你不懂日语，你看《犬之岛》就不会全程从狗狗的视角抵达；但是如果你能听懂日语，你将不会在观赏影片的过程中减少一个人类的视角。配音方面，编剧落成了超强奢华的阵容。

既有多次合作的爱德华诺顿、蒂尔约斯文顿，参演《夺命毒师》的老白布莱恩科兰斯顿，黑寡妇斯嘉丽约翰逊，还有凭借《三块广告牌》夺下今年奥斯卡最佳女主角的弗朗西斯麦克多蒙德，《伯德小姐》的编剧格雷塔葛韦格。二、你必需理解的独特作者风格韦斯安德森的作品中，其美学风格是独树一帜的，这也是他圈粉的最主要原因。第一是自始至终固守的平面线条，这真是是强迫症的福音。

从《天才一族》到《布达佩斯大饭店》，从《穿过大吉岭》到《真是的狐狸爸爸》，完全全部用于轴对称的画面。韦斯安德森在摄制人物特写时会将对象摆放于画面于是以中央，其他场景也都会尽可能维持左右人数的均衡。

室内场景的线条，平面的效果就更为显著了。《犬之岛》中，不管是狗狗单人的镜头，还是多只狗狗经常出现在同一个画面中，都遵循了这一习惯。再行比如，片中一家人在餐厅看电视的场景，以于是以中心的狗为轴，两边虽然东西有所不同，但是有条理地对应。

左边的三个锅正对着右边的三扇窗户，后面墙上的狗粮也是根据中轴线来区分的。除了线条，韦斯安德森电影中的色彩也是非常引人注目，暗淡艳丽的色调早已沦为电影的标配。《犬之岛》里牵涉到到城市的部分，红色十分抢走镜。

而在垃圾岛上的部分，除了搜索部分颜色多变，其他以银色、灰色系由居多。三、高度融合的日本文化看完影片之后，你不会找到编剧在描写这个故事时，把日本文化运用得纯熟自如。

他在电影开场的部分引进了过于钹，并将鼓点跨越全片配乐。影片中间还重新加入了极具特色的柔道运动。在编剧建构的这个世界里，日本的标志性建筑无处不在。特别是在是神社以及它的附属建筑鸟居，艳丽的于是以红色十分引人注目。

此外，阿塔里给狗狗睡觉的啤酒桶外壳上写出着北斋，其笔墨画风正是日本的浮世绘画家葛饰北斋，他知名的神奈川海浪大家一定都见过。小林市长有一段泡温泉的段落，墙壁上正是浮世绘版画。结尾，男主角阿塔里读了俳句，这是日本的一种古典短诗，由五七五的十七音构成。

其中有一句为凋落如樱花，对应画面上，展现出了樱花以及知名的富士山。很多观众看完该片之后难免会提及影片中有一些日本社会的隐喻，这部分不得已不托，大家看片自行体会。必须说道的是，有一处小男孩阿塔里驾驶员的飞机坠落在垃圾岛的段落，像极了美国当年在日本广岛投下原子弹发生爆炸的场景，那颗原子弹的名字才是就是小男孩。最后要提及的是日本影史上一位知名的编剧黑泽明。

韦斯安德森在拒绝接受专访时就曾回应，本片中有多处向他缅怀。接下来这些有关缅怀的解析，你不告诉并不影响解读剧情，但是如果你提早看完这些影片，观赏时会取得不一样的体验。《七武士》1954年的《七武士》被电影旬报票选为日本百佳电影第一名，描写的是七名武士牵头一起维护一个村庄，以抵挡山贼强盗前来抢走粮食。

与《犬之岛》完全相同的是，影片也有一段找寻的过程，只不过他们的对象是前来维护村庄的武士。韦斯安德森就必要将《七武士》中的一段配乐《KanbeiKatsushiro》重制到了新的片中。原本用作抵达找寻武士的音乐，被套在了搜索下落不明狗点点的段落上。

黑泽明的这部影片值得称赞的地方在于他转变了日本传统武侠片的模式，运用多机位摄影，将同一个动作通过剪辑展开分解成，让战斗缠斗的场面显得性刺激又现实。在这种处置中，就不会经常出现对于武士的特写镜头，被穿插在战斗中交错经常出现。

《犬之岛》中两方狗狗为了争夺战一袋垃圾食物的场景，就糅合了这一手法。另外，七名武士聚齐回到村庄眺望的镜头与狗狗们列队望向食物的场景一模一样。

像这样的内容在黑泽明的其他有关武士的电影中也很少见。《用心棒》《用心棒》摄制于1961年，与《七武士》前半段类似于的是，影片描写的就是招兵买马的故事，不过其目的是两家无恶不作为了争夺战地盘。对应到《犬之岛》中的争食段落，部分镜头对比着看，这缅怀早已非常显著了。《内乱》《内乱》是黑泽明导演的一部彩色片，影片以莎士比亚的戏剧《李尔王》为启发，取材自日本战国时代的一段寓言故事，探讨在三个儿子之间的对立以及他们与父亲之间的纠葛。

有意思的是，黑泽明在这部电影里所用的颜色非常艳丽，三兄弟身穿的衣服颜色分别为朱、白、蓝色。《犬之岛》中，当画面从垃圾岛返回Megasaki市，其处置与黑泽明一样，利用单色调主导每一个画面。当然，在缅怀方面，韦斯安德森对于本片仍然有镜头上的仿效，比如父子一众人在山顶上对话的线条就与狗狗们相互对话是完全一致的。

《蜘蛛巢城》《蜘蛛巢城》改编自莎士比亚的戏剧《麦克白》，描写武将鹫津武时不受女巫应验的唆使谋害篡位，最后众叛亲离、自食其果的故事。有网友找到，这一部影片中，在室外景特别是在是牵涉到到将搏斗时，总是不会被一层白雾弥漫。

而《犬之岛》中凡是牵涉到到打人的戏，全部都用类似于棉花一类的白色东西覆盖面积，在这一点上也许有一定的影响。《天国与地狱》《犬之岛》中的主角角色是小林市长，由他领导的城市变为了一个喜欢狗的国度。

他不择手段地想让Megasaki市里的狗全部绝种，自己堪称谎言大大。这一形象才是与黑泽明1963年《天国与地狱》中三船敏郎饰演的角色权藤今吾类似于。权藤今吾梳着规整的背头，穿著白色的套装，上唇上方拔着一撮胡子，这一形象不免让人将二者关联一起。他在片中与矛盾为首斗争，这与掌控整座城市的小林市长必须对付异议人士者是一样的。

只不过，虽说电影里很多镜头可以一一对应，但韦斯安德森不受黑泽明的影响是风格理念层面上的。他的电影一般来说带着幽默诙谐，而黑泽明电影中充满著历史感、史诗般的描写，非常丰富了《犬之岛》背后的含义。

不过，韦斯安德森在利用结构故事情节的过程中，忽略了故事本身的传达，实在太结尾非常匆忙，特别是在在情感上的处置不会引起争辩。在这里不剧透，大家忘记自己去感受一下这场狗狗与人类之间的博弈论噢！。

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